弗兰西斯卡 Francisca

6.4/10 #siff24th 很难评述，显然不符合我心中“好的”那一类电影，但同时它也展现了一种新的态度。图像的生成往往代表着死亡，而导演所做无外乎两种：试图将其复活(或许通过幽灵)，或营造生的假象表达一种对死亡的恋物癖。但奥利维拉选择了新的路径：任其死亡，让已死亡的人与物继续接近死亡，被镶嵌在时代中的人时而面相观众，去介绍他们身后的逝去景象，而后他们欣然躺入。空间的门这是棺材板，他们从一个棺材中走向另一个棺材。这种对僵死的模式和对僵尸的操演令人不适，与乏味，以至于在视线里翻飞的空留一些指向空洞的词藻和无法落回肉身的谴责。的确有诸多“aura”的时刻(请允许我借用本雅明)，但相对于近三个小时的时长，还是稀有了些。遗憾暂时未能理解奥利维拉，正如我不懂普优，且逐渐不理解不列松。

#SIFF24th 17 avec@ 夏萝

@2021SIFF. 字幕错误不少，舞台感太强，直视人物的镜头，人物相互之间无视线的交流，沟通的失效和冰冷，重复情节不重复的镜头，极度书面语言（不说人话），让人肃然起敬的那种困，不大喜欢这种文学性的表现方式。 古典夹杂着跳脱的怪诞，冷不丁突然静止的画面，骑马入室，把心脏摔在地上... 奥古斯托，当时社会的代表，巴西独立葡萄牙内部纷争的背景下对混乱的热情和失智的常态，可惜对葡萄牙历史知道的太少；奥古斯托和卡米洛，蓝色与红色，因为追求范尼对立又殊途同归，即使意识到自己和对方的病态，也仍旧摊手旁观 奥利维拉一百多岁还在拍电影，估计要看他的回顾展得等到二百周年，应该活不了那么久...

#SIFF24th 原本以為也是《豹》那種在處理個人與社會矛盾的，沒想到那麼內心處理。運鏡排佈較古早單一，fanny美麗但是空洞與憂鬱，這種故事看起來真的累，華麗複雜的台本構築的不是絢麗的夢，而是痛苦與掙扎的時時刻刻

better be a tree on the roadside, than a wife to a master husband.